“大師”是如何“煉”成的？專訪著名藝術家劉興久。
“大師不是演出來的，是在我身體裡慢慢活過來的！” 著名舞蹈表演藝術家劉興久在馬年春節接受媒體採訪時感慨地說道。他在2月7、8日連演三場話劇《沉默的道釘》成功塑造了“大師”這一藝術形象，讓觀眾留下難忘的印象！演出後，劉興久“淪陷”了，他整整一個星期回不過神來，依然沈浸在自己扮演“大師”的角色里不能自拔，鐵路華工的悲慘命運彷彿依然在發生……
今年76歲的劉興久擔綱話劇《沉默的道釘》藝術指導和主演。他第一次讀完《沉默的道釘》劇本時就意識到，“大師”不是一個可以被輕易歸類的人物，沒有模板，需要創造人物形象。整場戲中，他像一根釘子，被釘進歷史，卻承受著整部戲的重量 – 不是情節的重量，而是精神的重量。主要不靠表演技巧，而是生命體驗的調動。接到劇本後，他與編劇多次溝通。更是一遍遍讀劇本，記台詞，試圖走進“大師”這一個人的氣息里。
劉興久說：“我想讓大師在我身體里慢慢地活過來。在我看來，大師首先是一個與眾不同的華工。他並非出身貧寒。相反，他來自一個有文化、有根脈的家族。家中有祠堂，有書香。他讀過書，遊歷過山河，見過江海桑田。他懂天文地理，也信陰陽易經。正因為如此，當他被拋入異國的荒野、置身殘酷的鐵路華工苦役，他並沒有被完全壓扁。他的身體在受苦受難，但他的精神始終站著說話。他更清楚命運的殘酷。祠堂里的那本《紅樓夢》，在當時是禁書。他偷著看、偷偷背，整本書都活在他心裡。那是一種對精神世界的堅定執念！這決定了他不是一個簡單的人，更不是一個只為活命而奔波的人。
“大師”對“上海娘娘”（鄭瓊扮演）的愛，也是從這片精神土壤里長出來的。那不是慾望的投射，而是一種極其克制、又極其熾烈的情感。他願意把父母給他的全部，交到她手中。那句話說出口時，我心裡明白，他並不是在表達愛情的豪言，而是在說一個男人最卑微、也是最悲壯的願望，他只想有一個女人、有一個稱之“家”的地方。大師的溫度，不在張揚中，而在取捨里。為了救“狗兒”，他捨棄了象徵男性尊嚴的命根子；為了兄弟，他親手了斷了那條比生命還重要的長辮子。那一刻，他不是不知道自己失去了什麼，而是太清楚自己在選擇什麼。
在他的價值體系里，情義始終高於一切。也正因為這種格局，他自然地成為了兄弟們的依靠。他不居高臨下，卻讓人信服；他不靠武力，卻站得穩當。大家看重他，不是因為他能出謀劃策，而是因為他看得遠、守得住、撐得起。他是兄弟們身邊的“軍師”，卻更像一根精神的柱子。
在排練的日子里，我逐漸發現，這個人物並沒有只停留在排練廳中，他開始進入我的生活。最初只是排練後的回味。夜深人靜，台詞已背熟，動作也形成了肌肉記憶，可是一閉上眼睛，我仍會不自覺地回到他的處境里 – 那片荒原、那條鐵軌、那一群在寒風中沈默勞作的身影。他站在那裡，不說話，卻像在看我。他的眼神彷彿在問我：你是否真的理解過“承受”這兩個字。漸漸地，這個角色也走進了我的家庭。女兒幫我拆解人物關係，分析每一句台詞背後的心理動因，讓我意識到，大師的沉默並不是空白，而是裝滿了思考和判斷。妻子為我織辮子，研究服裝和造型，一遍遍調整細節。即便在旅途中，在異鄉的街頭，我也會突然停下腳步，想起他當年真正置身異國時的孤獨 – 語言不通，信仰無處安放，身體被驅使，尊嚴被剝奪，卻依然要在心裡，為自己留下一塊不可侵犯的土地。
那一刻我明白，大師的存在本身，就是一種重量。他站在兄弟們身旁，在關鍵時刻，穩住方向。這種力量，無法表演，只能承擔。也正因為如此，當我真正走進這個人物深處時，心裡生出的是一種敬畏。他承受著苦難，承受著犧牲，也承受著被遺忘。或許，大師這一生，從未想過要留下些什麼。他只是按照自己的價值體系，做了該做的選擇：在情義面前不後退，在生死面前不逃避，在尊嚴被碾碎的時代里，用最微弱卻最堅定的方式，保住了精神的直立。我的直覺告訴我，可以成為那位令鐵路華工尊敬的大師了！” 劉興久興奮地表示。
劉興久老師是中國國家一級演員，中國舞蹈家協會終身會員，原瀋陽歌舞團主要演員。他60多年的藝術生涯里，成功塑造了60多個不同類型的人物形象。
劉興久曾在舞劇《小刀會》主演首領劉麗川，而他的妻子演周秀英，通過舞蹈語言，表現了小刀會首領的剛毅與勇猛，足智多謀。他曾主演《絲路花雨》《白毛女》《西遷之歌》《月牙五更》等。並獲得中國文化部舞台藝術最高獎 = 第二屆文華個人表演獎、五個一工程獎、新劇目獎。劉興久的藝術生涯被編入《中國當代名人錄》和《瀋陽文化誌》。1998年以傑出人才移民美國加州。創辦了《美光藝術育兒》，並在多家藝術團體和舞蹈學院擔任主演和教員及大賽的評委。主演了多部舞台劇、舞劇、影視、小品和京劇等。獲得過美國華人舞蹈家協會頒發的“傑出貢獻獎”、聯合國教科文組織舞蹈委員會世界舞蹈日的“舞蹈夢想大使”稱號”。他的故事入選了《美國創業爸爸90位》一書。
“鴛鴦鳥”飾演阿Q與吳媽的雙人舞，獨樹一幟！
當年，劉興久與韓亞琴在瀋陽歌舞團舞蹈隊都是“台柱子”，在全國舞蹈界也頗有名氣，這對”鴛鴦鳥”是當時活躍在中國舞台上的優秀演員。在《阿Q的夢》里，劉興久飾演阿Q，韓亞琴飾演吳媽。吳媽甩著大長綢子，掂著腳尖舞上台來時，阿Q時而將吳媽托舉起來，時而來個鷂子翻身的高難度動作。當吳媽逶迤而去時，孤獨的阿Q頹喪地”呸”了一口，這生動的富有人物個性的舞蹈語匯，是他們夫妻倆融芭蕾和中國古典舞蹈動作加工提煉，精心編排而成。劉興久永遠也忘不了：這場雙人舞《阿Q的夢》在當年國慶節全國海選時被選中，有幸在人民大會堂演出，獲得圓滿成功，受到中央領導同志接見與合影。
中國舞蹈藝術的一朵奇葩《月牙五更》，劉興久飾演的光棍漢，妙趣橫生。
作為東北鄉土味，人情味極濃的系列舞劇《月牙五更》里，劉興久44歲時主演的光棍漢在“盼妻”一場，生動表現光棍漢做夢娶媳婦。孤獨、淒楚的光棍漢，美好的願景只能在夢里追尋：他抱著大枕頭做夢想娶媳婦，時而夢見美麗善良而溫柔的姑娘，欣喜若狂；時而又夢見奇醜無比的女子，令人作嘔。詼諧幽默的舞蹈技巧動作，令觀眾捧腹！韓亞琴飾潑大嫂，喊著扯著隔壁鄰居女人們去河邊洗澡，嬉鬧。充分展現這種歷史文化積澱，與東北人那種淳真、豪放與善良，表現得惟妙惟肖，完美詮釋。結果，劉興久榮獲中國文藝界最高的文華獎個人單項獎。文華獎系中華人民共和國文化和旅遊部（原文化部）主辦的專業舞台藝術政府最高獎。
演出之前，演員們排練很累。作為舞蹈隊長與主演，劉興久夫婦與瀋陽歌舞團其他演職人員全部封閉辛苦排練，晝夜連續作戰。《月牙五更》公演那天，幾天幾夜沒回家休息的劉興久夫婦等人只能靠止痛藥和咖啡來穩心提神。大家齊心協力，結果演出異常成功。
劉興久從來不以名人自居，他說：“我只是在舞台、影視等方面演了60多年普通的人，在塑造各種人物性格與形象上，多下了點功夫而已，喜歡挑戰自我，追求完美。藝無止境，我更需要學習新知識，完善自身。如今，我把重點放在培養後輩的藝術人才上，讓更多年輕人成為舞台藝術的佼佼者，是我的人生目標與社會責任！”。
圖文/錢承飛
